Melhor monitor para edição de fotografia e montagem de vídeo (2026)

1. A cobertura colorimétrica

Um monitor só pode apresentar uma parte das cores visíveis. Três espaços servem de referência: o sRGB, padrão da web; o DCI-P3, padrão do cinema e da exibição moderna, cerca de 25 % mais amplo; e oAdobe RGB, historicamente ligado à impressão, mais extenso nos verdes e nos ciãos.

Hoje, é o DCI-P3 que mais conta: é o espaço de trabalho dos iPhone, dos Mac e dos fluxos de vídeo HDR. Os G27P, G32P e Q32S cobrem 99 % do DCI-P3, o P40K 98 %. Retenha que abaixo de 95 %, um monitor simplesmente não consegue apresentar certas cores dos seus ficheiros — substitui-as pela aproximação mais próxima, sem lho dizer.

2. A profundidade de cor

Um painel de 8 bits apresenta 256 tonalidades por canal, ou seja 16,7 milhões de cores. Um painel de 10 bits apresenta 1024 por canal, ou seja mais de mil milhões. A diferença não se vê numa fotografia comum: vê-se nos degradés extensos — um céu, um fundo em degradé, uma pele em luz suave — onde os 8 bits produzem faixas visíveis ali onde os 10 bits se mantêm contínuos. Todos os monitores desta seleção são de 10 bits.

3. O contraste real

É o número mais vezes negligenciado, e no entanto o mais visível no dia a dia. Um painel IPS comum fica-se por cerca de 1000:1: o preto aparece aí cinzento-escuro. A tecnologia IPS Black do G27P e do G32P duplica esse rácio para 2000:1, o que muda a leitura das sombras numa fotografia subexposta ou numa cena noturna. O QD-OLED do Q32S vai bem mais longe ainda, a 1 500 000:1, mas com uma luminosidade sustentada mais baixa em ecrã inteiro.

4. A luminosidade sustentada

Atenção à nuance: um monitor anunciado a 1000 nits geralmente só mantém esse valor numa pequena zona da imagem, durante alguns segundos. O que conta para trabalhar é a luminosidade sustentada em ecrã inteiro — 600 nits para o G27P, 500 nits para o G32P. Estes valores permitem trabalhar numa sala luminosa sem que a imagem pareça desbotada.

Porque a definição também conta na edição

Associa-se o 5K e o 6K à nitidez do texto. Para um fotógrafo, o interesse está noutro lado: é a possibilidade de julgar o grão, a nitidez e os artefactos de compressão a 100 % sem que o zoom ocupe todo o ecrã. Num painel 4K de 32 polegadas, uma imagem apresentada a 100 % transborda depressa; num 6K, vê a fotografia em definição plena e as ferramentas à volta.

Para o montador de vídeo, o raciocínio é comparável: um painel 6K permite apresentar um monitor de programa em 4K nativo, à escala real, mantendo a timeline e os painéis visíveis.

Mate ou brilhante?

A questão divide, e a boa resposta depende sobretudo da sua sala. Um revestimento mate, como o do P40K, difunde os reflexos: é a escolha de uma secretária colocada em frente a uma janela. Difunde também muito ligeiramente a luz emitida pelo painel, o que suaviza impercetivelmente a renderização. Um revestimento brilhante antirreflexo, como no G32P, preserva o contraste e a saturação máxima — desde que não tenha uma fonte de luz direta atrás de si.

Na prática: sala luminosa ou janela nas costas, opte pelo mate. Sala controlada, iluminação indireta, opte pelo brilhante.

É preciso calibrar, e como?

Os G27P e G32P são calibrados unitariamente de fábrica, o que basta para grande parte das utilizações. Uma calibração pessoal continua útil em dois casos: se imprimir e tiver de fazer corresponder monitor e prova, ou se trabalhar em equipa na mesma cadeia gráfica e tiver de alinhar os postos.

• Uma sonda basta — um colorímetro comercial e o seu software geram um perfil ICC que o macOS ou o Windows aplica automaticamente.
• Regule a luminosidade antes de tudo o resto. Para um trabalho de impressão, a referência habitual situa-se em cerca de 120 cd/m², bem abaixo do máximo do monitor. O protocolo DDC/CI permite regular esse valor a partir do computador; detalhamos as ferramentas disponíveis na página controlo da luminosidade.
• Repita a medição duas a três vezes por ano. Qualquer painel deriva lentamente; é normal e corrige-se em dez minutos.