Η οθόνη του φωτογράφου: από τη διαλογή έως την παράδοση των εκτυπώσεων

Οι τέσσερις στιγμές μιας φωτογράφισης

Η επιλογή

Εκεί μετράει περισσότερο η ανάλυση, και κανείς δεν το λέει. Το να κρίνετε την ευκρίνεια ενός πορτραίτου, να εντοπίσετε ένα κούνημα, να επιλέξετε ανάμεσα σε δύο σχεδόν πανομοιότυπες εικόνες: αυτό γίνεται στο 100 %, όχι σε μικρογραφία. Σε ένα πάνελ 4K των 32 ιντσών, μια εικόνα σε πραγματικό μέγεθος καταλαμβάνει όλη την οθόνη· σε ένα πάνελ 6K, βλέπετε τη φωτογραφία σε πλήρη ανάλυση και με τις παλέτες σας γύρω. Η διαλογή προχωρά δύο φορές πιο γρήγορα.

Η επεξεργασία

Τρεις αριθμοί, και μόνο ένας είναι πραγματικά διακριτικός. Η κάλυψη DCI-P3 καθορίζει τα χρώματα που ξέρει να εμφανίσει η οθόνη: κάτω από 95 %, ορισμένες αποχρώσεις των αρχείων σας αντικαθίστανται από μια προσέγγιση, χωρίς τίποτε να σας το επισημαίνει. Τα 10 bit αποτρέπουν το banding σε έναν ουρανό ή σε ένα δέρμα σε απαλό φως. Και η αντίθεση αποφασίζει τι βλέπετε στις σκιές: ένα συνηθισμένο πάνελ IPS σταματά στα 1000:1, το IPS Black διπλασιάζει αυτή τη σχέση στα 2000:1. Σε μια υποεκτεθειμένη φωτογραφία, αυτό αλλάζει τη δουλειά, όχι μόνο την άνεση.

Το κατακόρυφο κάδρο

Το μισό πορτραίτο καδράρεται κατακόρυφα, και η οθόνη παραμένει οριζόντια: δουλεύουμε λοιπόν στο ένα τέταρτο της διαθέσιμης επιφάνειας. Η στροφή 90 μοιρών, που διασφαλίζεται σειριακά από τις βάσεις Kuycon, ρυθμίζει αυτή την ανισορροπία. Πολλοί φωτογράφοι καταλήγουν να αφιερώνουν μια δεύτερη οθόνη στο πορτραίτο· δείτε τον οδηγό διπλής οθόνης.

Η παράδοση στον πελάτη

Η στιγμή που η οθόνη παύει να είναι εργαλείο για να γίνει βιτρίνα. Το να στρέψετε ένα πάνελ από κατεργασμένο αλουμίνιο προς έναν πελάτη δεν έχει το ίδιο αποτέλεσμα με ένα μαύρο πλαστικό κουτί πάνω σε μια ασταθή βάση. Δεν είναι κοκεταρία: η παρουσίαση αποτελεί μέρος της παροχής, και είναι ένα σημείο που αναλύουμε στο ο σχεδιασμός των οθονών Kuycon.

Αντιστοιχίστε την οθόνη και την εκτύπωση

Είναι η κλασική απογοήτευση: η εικόνα είναι τέλεια στην οθόνη, η εκτύπωση επιστρέφει σκοτεινή και άτονη. Εννέα φορές στις δέκα, η αιτία δεν είναι ο τυπογράφος, είναι η φωτεινότητα της οθόνης.

Ματ ή γυαλιστερό, στο στούντιο;

Αν δουλεύετε σε χώρο του οποίου ελέγχετε τον φωτισμό — που ισχύει για τα περισσότερα στούντιο — το γυαλιστερό αντιθαμβωτικό διατηρεί καλύτερα την αντίθεση και τον κορεσμό: είναι η καλύτερη επιλογή. Αν ο σταθμός επεξεργασίας σας είναι εγκατεστημένος κοντά σε παράθυρο, ή σε ένα κοινόχρηστο γραφείο με πολλαπλούς φωτισμούς, το ματ σας γλιτώνει από το να περνάτε τη μέρα παρακάμπτοντας μια αντανάκλαση. Η G32X προσφέρει το 6K σε ματ φινίρισμα· συγκρίνουμε τις δύο προσεγγίσεις στο ματ ή γυαλιστερό.

Και το Adobe RGB;

Θεμιτή ερώτηση, και τίμια απάντηση: η σειρά προδιαγράφεται σε DCI-P3 και σε sRGB, όχι σε Adobe RGB. Για τη φωτογραφία που προορίζεται για το web, τα δίκτυα και την απεικόνιση, το DCI-P3 είναι ο κρίσιμος χώρος σήμερα. Αν όλη η αλυσίδα παραγωγής σας είναι χτισμένη πάνω στο Adobe RGB για την εκτύπωση, ελέγξτε την κάλυψη αυτού ακριβώς του χώρου στο δελτίο προϊόντος πριν παραγγείλετε.